纪（jì）录（lù）片对社会问（wèn）题的揭示有（yǒu）时甚至远远的大于其它影片。纪录片根据某种（zhǒng）独特视角对世（shì）界一些方面进行纪录并再现，纪录片同样（yàng）不是物（wù）质（zhì）现实的还原。同（tóng）样的表达作者个人对所表现问题的（de）看法，作（zuò）者（zhě）选（xuǎn）择了他（tā）表现（xiàn）的（de）内容（róng）和方式，提供一（yī）种独特的视（shì）点。在<<达尔文的噩梦>>中，值班室（shì）人员用报纸（zhǐ）驱赶着苍蝇（yíng）,苍蝇在窗（chuāng）口不断的挣扎（zhā），突然将其拍死再（zài）漫不经心的擦掉。还（hái）有苍蝇飞（fēi）舞的鱼骨头，导演（yǎn）精确的表现试图说服我们相信，并受到（dào）感（gǎn）染。

纪录片的不（bú）少作品都是揭（jiē）示事物的真相的（de），作者经过走访调查对一事（shì）件（jiàn）有逻辑的披露，让观众（zhòng）知道其被掩盖的（de）真相。60年（nián）代，有人以科学实验的名义向维多（duō）利亚湖内引（yǐn）入了捕（bǔ）食者（zhě），将湖里（lǐ）许多物种（zhǒng）吃光（guāng），导致（zhì）含氧降低（dī），物种灭绝。又由于捕食者的商业价值，捕鱼业发迹。<<达>>便揭示了这样背景下（xià）的当地人（rén）的生活状态（tài）。和许多（duō）纪（jì）录片相同（tóng）的是（shì）片中的弱小和边缘（yuán）人群，无法维持最基本的（de）生活（huó），然（rán）而社（shè）会也无（wú）法（fǎ）给与帮（bāng）助。

纪（jì）录片有着揭示如何造成某种情况的功能（néng）

现（xiàn）场的采访即（jí）真实的还原又能（néng）直接的表达人（rén）物当时的（de）内心（xīn）感受，<<达尔（ěr）文的噩梦>>中人物的诉说：她想学习，想学电脑......类似这（zhè）种感受有时是很（hěn）难用（yòng）画面来表现的（de）。纪录（lù）片访（fǎng）谈是表现人物（wù）内心（xīn）活动的（de）一种有（yǒu）力的手段：访（fǎng）谈也（yě）有自（zì）身不利的一面，人们在摄影机前会不自觉（jiào）的隐藏不利于（yú）自己的部分内容，难（nán）免夸张的成分和对事物不满产生的片面的看法，需要（yào）各（gè）种辅助手段（duàn）的证实（shí）和补充。纪录片（piàn）不（bú）能（néng）编造事实，因此它具有冲突较差的情节，表面的展示不能造成强（qiáng）烈的效果。纪录片的（de）真实存在相对性：纪实是影片追求的风格（gé）和（hé）效果，一（yī）种（zhǒng）非表演（yǎn）的客（kè）观纪（jì）录。

通过（guò）现场声，访谈，解说靠近事物（wù）的本质。

对于大（dà）量的运用图像资（zī）料（liào）已经是纪（jì）录片的主要手段之一。资料具有罕见的真（zhēn）实和极（jí）强（qiáng）的说服力，没有掩（yǎn）饰也无法（fǎ）复制（zhì）搬演，当（dāng）时的情（qíng）景决定的（de）人物内（nèi）心状态是不可（kě）能再现的。<<华氏911>>中小学教室里有（yǒu）关布（bù）什（shí）的录像成为影片（piàn）中最抓人的部分，任（rèn）何讽刺的电影手法都（dōu）不一定能产（chǎn）生这样的（de）效果。迈克莫尔在此片中大量文（wén）件图像资料的（de）引用使得无法（fǎ）否认所（suǒ）说的事实。纪录片最（zuì）主要（yào）的作用就是尽可（kě）能的还原真实，也是其审（shěn）美特性之一。80年代起，对于（yú）图像的运用越来越普遍。科学技术的发（fā）展为这（zhè）一（yī）创作方法提供了条件，各种各样（yàng）甚或私（sī）人拍摄的影像都可（kě）作为资（zī）料片来运用。

纪录片的原理和照（zhào）相一致

照相有（yǒu）着时空的局限,而影像（xiàng）纪实却可以在（zài）时间和（hé）空间的变化中任意捕捉。纪录（lù）片的（de）影像特征无法达到（dào）文学（xué）那（nà）样的深刻性，而其（qí）创作（zuò）也受到各种因素的影响（xiǎng），导演的认知能力，生活（huó）经验，审美层次以及当（dāng）时的拍摄环境，设（shè）备条件（jiàn）等等。真（zhēn）实性是（shì）纪录片的一种（zhǒng）风格和形式，这种形式应符（fú）合作者主观表现的观点。

介乎纪录（lù）与（yǔ）故事化之（zhī）间，是一种真实（shí）的再现（xiàn）。

中国导演贾樟柯随着他关注群（qún）体和风格的确立，影（yǐng）片越来越接近纪录片：<<24城记>>中（zhōng）通过描写成发（fā）集团的三代厂花（huā），体现了城市化进程中生活环境的（de）改变（biàn）对（duì）普（pǔ）通人（rén）带来的影响。影（yǐng）片纪（jì）实的风格强调了人（rén）物的情（qíng）感，几组真实的采访（fǎng）和（hé）搬演，那种（zhǒng）自然的流露颇具感（gǎn）染力（lì）。作为艺术创作，干预是不可避免的（de），只是（shì）在其程（chéng）度（dù）上不同，纪（jì）录片（piàn）也是这样。

纪（jì）录片的拍摄要求（qiú）往往（wǎng）比故事片的难度（dù）更高。

其（qí）拍摄有着不（bú）可预见的种（zhǒng）种情况。要求对内容有（yǒu）一个整体的把握，事件未知的结果（guǒ）及时（shí）应变,细节的捕捉（zhuō）。纪录（lù）片通常看似比较（jiào）粗糙（cāo），镜头没有严格（gé）的构图，画面（miàn）不理想，光线不准确（què），还有后期复杂的声（shēng）音处理都造（zào）成影片成片的困难。纪录片不要求详细的（de）拍（pāi）摄脚本，太过详尽往往会（huì）限制拍摄（shè）时（shí）的现场发挥（huī）。人们一致认为纪录片是选择的艺术，通（tōng）过观察发（fā）现，深入生活。有（yǒu）时采（cǎi）访的（de）大量内容都不会（huì）被使用。为实现客（kè）观平时的效果，创作（zuò）时都以纪（jì）实的（de）摄影（yǐng）和声音，平铺（pù）直叙的结构（gòu），开放的（de）结尾，拒绝营（yíng）造悬念等故事化手法。偷拍(隐藏摄影机拍摄（shè）)是纪录片最有（yǒu）力的最自然（rán）的状态，在表现特（tè）定事件（jiàn）时有特殊的效果。纪录片的构（gòu）图一般主体突出，画面简洁，形象鲜明。美的画面有助（zhù）于增强感染力，提（tí）高影片的艺术质量。采访（fǎng）的景（jǐng）别以中（zhōng）近景为主，全景（jǐng）和远（yuǎn）景（jǐng）多用于（yú）环（huán）境的描（miáo）写。纪（jì）录片重（chóng）视（shì）现场声音的同（tóng）步，但不排斥必要音响的模拟和一些（xiē）声音资料。

“一个纪（jì）录片制作（zuò）者要有直接参与，过（guò）问世界上各种最根本问题的意识”(尤里斯,伊文（wén）思)现实（shí）主义的艺术主张揭示纪录片（piàn）的主要功能（néng）。<<达尔文的（de）噩梦>>展示了非洲生活一个鲜明（míng）的例子，提出了这个让人们无法回避的社会问（wèn）题（tí），也体现了（le）作者（zhě）对这一问题的思考。如今纪录（lù）片已不再是现（xiàn）实片断有意义的组合，而是其组合与对（duì）现实创造性（xìng）地处理。纪录片也（yě）应该是艺术的，有创（chuàng）意的表达作者个人观点的。

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